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学生文言文知识辞典-第章

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与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾。

〖解说〗这首五言律诗是初唐诗人王勃的名作,以“海内存知己,天涯若比邻”一联而蜚声诗坛。诗人送一位姓杜的朋友从长安出发到四川去为官,离别之际写了这首诗,以寄托劝慰和勉励之情。

2。锦 瑟

李商隐

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追亿,只是当时已惘然。

〖解说〗这是一首七言律诗,或以为是悼亡之作,或以为是爱国之篇,或以为是自比文才之论,或以为是抒写思念之情。意境极其朦胧。

3。静夜思

李白

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

〖解说〗 这首五言绝句表达了诗人客居他乡的思乡之情。语句凝练而有意境,为读者展示了一幅思乡情景图画。

4。回乡偶书

贺知章

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识,笑问客从何处来。

〖解说〗这首七言绝句是一首久客异乡、返回故里的感怀诗。全诗抒发了山河依旧,人事不同,人生易老,世事沧桑的感慨。

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古体诗与近体诗的区别:

1。古体诗全首诗既可用一韵,也可随意换韵,而且用韵不限于偶句;近体诗则只能用一个韵,而且除第一句可用可不用韵外,其余都是偶句用韵。

2。古体诗全首诗中每一句都可用韵,而且用韵的字可以重复;近体诗用于韵脚的字不能重复。

3。古体诗还允许用不押韵的散文化句子,句数不限;近体诗则有严格的平仄讲究,并讲求对仗。

4。古体诗正因为形式自由活泼,可以抒写更深广的内容,所以,唐代和以后的著名诗人,除写近体诗外,还写古体诗。

八、词曲

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词,又称曲子词、长短句、诗余、乐府等。萌芽于南北朝,形成于唐代,盛行于宋代。词是由隋唐燕乐的歌词变化而来,开始时是配乐歌唱的,为谱配歌词叫填词,填词时所选定的调子叫词调,词调都有名称,叫词牌。后来词成了跟音乐失去联系的一种文学体裁,词牌成了一种固定的文字声韵格式(词谱)的名称。词在形式上有以下几个特点:

①词牌是表示词的音乐特征,大多数词的内容与词调无关。有时填词为点明主旨,在词牌下另有词题,如《念奴娇·赤壁怀古》。词牌的产生大体有以下几种情况:沿用古代乐府诗题或乐曲名称:如《六州歌头》;取名人诗词句中几个字,如《西江月》;据某一历史人物或典故,如《念奴娇》;还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离,而成为一种独立的文体。

②每首词分为数段,一段叫一“阕”或一“片”。从分段看,词分为单调、双调、三叠、四叠。单调的词不分段,往往就是小令(古人严格规定为58字以内)。中调的词(双调)分为上下两阕(59—90字)。三叠、四叠的都是长调(91字以上)。

③长短句。词句有十之八九是长短不齐的。诗歌尽管也有长短句,但不如词那样普遍、变化多样。所以,宋代人有把词称作“长短句”。如辛弃疾的词集叫《稼轩长短句》,秦观的词集叫《淮海居士长短句》。文人小说下载

曲,本是音乐方面的名称。汉以后产生的乐府诗曾被后人称为曲辞。宋代兴起的词最初称作曲词,金、元时期北方产生了新的乐曲曲词,这时的曲在文学史上成了专称,就是跟唐诗、宋词并称的元曲。元曲又称北曲(因为还有流行于南方的戏和曲叫南曲),元曲包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代出现,由词蜕化而来的一种清唱曲,体式和词相近,较为自由,可以在字数定格外加衬字,较多地使用口语,所以有人称散曲为“词余”。散曲包括小令和套数。小令只用一曲,只有几句到十几句,必须在曲子前标出宫调名,按曲牌规定的字数、平仄、韵脚填写。如《'中吕'山坡羊·潼关怀古》。套数又称套曲或散套,由一组属于同一宫调,一韵到底,最后有结束曲的成套曲子组成。如《高祖还乡》中的八支曲子均属于宫调中的“般涉调”,全用“鱼摸韵”,结束曲是“煞”“尾”,套数无宾白、科介,只供清唱,不能搬演,却是杂剧的基础。

【示例平台】

1。如梦令

李清照

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

〖解说〗这首小令叙事十分完整,跌宕不平,同时巧妙地将叙述、描写、抒情融而为一。动静结合,富有情趣,意境开阔,形象生动。

2。虞美人

李煜

春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

〖解说〗这首词有两段,为双调,从字数上讲属于小令。词中流露了强烈的故国之思。

3。念奴娇·赤壁怀古

苏轼

大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!

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