按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
保笠焕嘧值脑夏甘恰癮i”。但在古音中，读“ui”或“ei”的字，读音全部要变成“ai”，如“回”不读“hui”而读“huai”；“雷”不读“lei”而读作“luai”等。这种情况，各个韵目中多多少少都会有一些。现在朗读古诗，不一定非要按古音来读。学写格律诗，严格一点，照韵书的规定用韵，放宽一点，不必过分拘泥，就像鲁迅所说的“押大体相近的韵”也可以。
第三，什么是入声字。我们先来比较一下这两个字：“乌”和“屋”。
在现在的普通话发音里，这两个字一点区别都没有，都读作“wū”。但是，在古语中，“乌”是平声字，而“屋”是入声字。原来在古音里，“乌”字的读音和今天没有什么区别，而“屋”字的读音是“wūk”。末尾的“k”并不发音，只是做出口形，起到阻挡气流的作用。因此，“乌”字的发音，可以舒缓而悠长，而“屋”字的发音却十分短促，根本无法延长。古语中有一类字，末尾被“k”“t”“n”“ng”等口形阻挡气流，只能发出很短促的音，这类字就是入声字。现在，只有闽南语和少数南方方言中还有少量保存。
古体诗的押韵比较自由，可以押平声韵，也可以押仄声韵。不必严格按照同一韵部的字押，有些相邻的韵部（条件是读音相近）的字也可以通押。比如杜甫的《羌村三首》之一（字下加“·”表示韵脚。下同）：
峥嵘赤云西，日脚下平地。
柴门鸟雀噪，归客千里至。
妻孥怪我在，惊定还拭泪。
世乱遭飘荡，生还偶然遂。
邻人满墙头，感叹亦殻ъぁ�
夜阑更秉烛，相对如梦寐。
押的是仄声韵。其中“地”“至”“泪”“遂”“寐”在去声“四”部，而“欷”在去声“五未”部。
古体诗不一定要一韵到底，中途可以换韵。比如李白的《月下独酌》：
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
前八句“亲”“人”“身”“春”在上平声“十一真”部，后六句“乱”“散”“汉”在去声“十五翰”部。
古体诗可以在偶数句押韵，也可以句句都押。如李贺的《雁门太守行》，就是句句押韵的。
下面，我们说一说近体诗对韵的具体要求。
第一，近体诗只能押平声韵。这和古体诗平仄通押有很大不同。第二，必须一韵到底，不能换韵。第三，韵脚不能使用相同的字。换句话说，同一个字不能两次或两次以上作为韵脚出现在同一首诗里。
古人对韵要求很严，同一首诗只能用同一个韵部中的字，不能混押。但是有人也主张相近的一些韵部可以通押。今天许多人学习写古诗，也会被用韵所困扰。有时候，明明读起来押韵的字，一查韵书，却不在一个韵部；有时候，读起来明明不押韵的字，一查韵书，又在同一个韵部中。其实这涉及到格律要求的一个宽与严的问题。你想把诗写得古雅一些，不妨严格按照韵部的要求用韵；你想把诗写得通俗一些，也可以把标准放宽一些。但是有一个原则，那就是不能以辞害意。
无论是绝句还是律诗，都是单数句不入韵（首句例外），而且必须是仄声字结尾。偶数句押韵。首句可以入韵，也可以不入韵。
下面，我们举几首诗为例说明一下。
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
这是首句不入韵的例子。
月夜忆舍弟
杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
这是首句入韵的例子。
近体诗的平仄
所谓平仄，就是每一个字的“调”。音韵学的研究，主要包括“声”（略同于今天所说的声母）、“韵”（略同于今天所说的韵母）和“调”（略同于今天所说的音调、四声）三个部分。这三个因素对构成中国文字的语言美都有很大的关系。
韵是诗歌（包括词、曲以及其他韵文如戏曲、辞赋等）的重要构成因素。
调是诗歌，甚至一切文学作品音乐节奏美的重要因素。也是诗、词、曲等需要演唱的文学形式与音乐协调配合的重要因素。
什么是调？就是四声。今天小孩子上学，首先就要学习汉语拼音，每一个字，除了声母和韵母以外，都还有一个重要的因素——调，也就是“四声”。
试比较下面五个字的读音：
【wū 乌 wú 吴 wǔ 五 wù 雾 wū（k） 屋】
我们会发现，它们的“声”和“韵”都一样，但是读出来的音却有很大的区别（“屋”字按上面所说的入声字的读法来读）。这是什么原因呢？就是因为它们的语调不同。“乌”平缓，“吴”上扬，“五”先抑后扬，“雾”下落，“屋”短促，实际上出现了五种不同的语调。古人把第一种和第二种语调的字归入平声，后三种语调的字归入仄声，这就是所谓的“平、上、去、入”四声，也就是平仄的由来。
要说明一下的是，古人是根据当时的读音来划分的，所以用今天的读音去比附，不一定都合适。
音乐的旋律，就是不同音高的音，按照一定的规律顺序排列产生的。如果用一个单纯的音，比如“5”，是构不成旋律的。虽然有五声或者七声，甚至十二个半音，但是没有掌握好规律，没有新奇的构思，旋律也不会优美动听。优美的旋律，是让不同音高的音和节奏富于变化的组合产生的。为什么同样由1、2、3、4、5、6、7等音构成的旋律，有的非常动听，有的却不好听，甚至难听，其原因就在这里。
中国文字特有的四声，使其天生具有一种旋律和节奏的美，只要把它们按一定的规律调配得当，就会产生很强的音乐美。
近体诗的平仄要求，有两个目的。第一，诗大部分是要配合音乐歌唱的。诗歌必须调节好声调，才能与音乐完美地配合。第二，调配得当，语言本身就会有音乐美。
我们先来看一看，仅就一句诗而言，它有哪些规定，可以组成什么样的格式。
每一句诗，无论是五言还是七言，都可以由平声字开头，叫“平起式”，也可以由仄声字开头，叫“仄起式”；可以由平声字结尾，叫“平收式”，也可以由仄声字结尾，叫“仄收式”。这样，五言和七言各有四种结构组合，即“平起平收式”“平起仄收式”“仄起平收式”“仄起仄收式”。
平仄的调配，原则上是由两个相同的调为一组，即可以是“平平仄仄”或“仄仄平平”，而不能是“平仄平仄”或“仄平仄平”。
因为五言和七言都是奇数，肯定会有一个奇数的组合，即单独一个平声或单独一个仄声，或者出现“平平平”或“仄仄仄”的形式。原则上要求三平声或三仄声以及“平仄平”“仄平仄”的句式不出现在句尾，七言不出现在句首。
这样，我们就可以得到这样八种句型了。
平起平收式：
五言：平平仄仄平
七言：平平仄仄仄平平（不能是“平平平仄仄平平”或“平平仄仄平平平”）
平起仄收式：
五言：平平平仄仄（不能是“平平仄仄仄”）
七言：平平仄仄平平仄
仄起平收式：
五言：仄仄仄平平（不能是“仄仄平平平”）
七言：仄仄平平仄仄平
仄起仄收式：
五言：仄仄平平仄
七言：仄仄平平平仄仄（不能是“仄仄仄平平仄仄”或“仄仄平平仄仄仄”）
无论是五言绝句还是五言律诗，七言绝句还是七言律诗，变来变去，都只有这四种句型。
五言和七言的这八种句型根本不需要死背，只要记住上面所说的几个要求，很轻松地就能随手写出来。
对与粘
上面所说的，是一句中的平仄要求，下面要说的，是两句之间的平仄对应关系。
两句之间的平仄对应关系，只有两种情况，即上句（又称“出句”）和下句（又称“对句”）要么平仄相同，要么相反。相反的称为“对”，相同的称为“粘”。
举两个例子：
五言平起平收式：
起句：平平仄仄平
对：仄仄平平仄
粘：平平仄仄平
七言平起平收式：
起句：平平仄仄仄平平
对：仄仄平平平仄仄
粘：平平仄仄仄平平
其余的可以类推。
在实际应用中，当然不会这么简单，因为它还要受其他一些规定的影响和限制。
四句的绝句、八句的律诗，对和粘是平仄的最重要的规律。按照规定，奇数句和偶数句之间的平仄关系是对，即一二句、三四句、五六句、七八句之间的关系是对。所谓“对”，即上句的某一个字和下句相同位置的那个字的平仄关系相反。而偶数句和奇数句之间的平仄关系是粘，即二三句、四五句、六七句之间是粘。所谓“粘”，即上句某个字和下句相同位置的那个字平仄相同。
影响到这种对和粘的关系最重要的因素是用韵的规定。近体诗偶数句必须用韵，首句可以入韵，也可以不入韵。必须用平声韵。不入韵的句子的末尾一个字必须是仄声字。这样，每一首诗的最后一个字的平仄实际上已经定下来了。
绝句各有两种形式，即首句入韵和首句不入韵两种：
【首句入韵最后一字的平仄：平平仄平；首句不入韵最后一字的平仄：仄平仄平。】
律诗也有两种形式，即首句入韵和首句不入韵两种：
【首句入韵最后一字的平仄：平平仄平仄平仄平；首句不入韵最后一字的平仄：仄平仄平仄平仄平。】
我们在写出绝句和律诗的平仄的时候，首先可以把最末的这一行写出来。然后写出首句的平仄。
比如七绝的平起平收式：
【首句：平平仄仄仄平平，二三四句最后一字的平仄：平仄平。】
然后再来补二三四句。先看第二句。一二句之间应该“对”，那么应该是：
【首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三四句最后一字的平仄：仄平。】
不能是“仄仄平平平仄仄”，因为最后一个字必须是“平”声。也不能是“仄仄平平平仄平”，这样，就出现了“平仄平”的形式。
第三句应该“粘”，那么应该是：
【首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三句：仄仄平平平仄仄，四句最后一字的平仄：平。】
不能是“仄仄平平仄仄平”，因为第三句最后一个字必须是仄声。也不能是“仄仄平平仄仄仄”，这样，三个仄声字就在句尾了。
第四句又应该是“对”，那么应该是：
【首句：平平仄仄仄平平，二句：仄仄平平仄仄平，三句：仄仄平平平仄仄，四句：平平仄仄仄平平。】
再举一首五言绝句为例。
仄起仄收式：
【首句：仄仄平平仄，二三四句最后一字的平仄：平仄平。】
第二句“对”，那么应该是：
【首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三四句最后一字的平仄：仄平。】
第三句“粘”，那么应该是：
【首句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平，三句：平平平仄仄，四句最后一字的平仄：平。】
不能是“平平仄仄�