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看到埃文·贝尔认真提起了剧本的事，莱昂纳多·迪卡普里奥也收回了注意力，“我说过，由你决定，所以，你告诉我角色的具体内容就好了。”
埃文·贝尔也没有再多说什么，只是笑了笑，“那么你要开始准备阅读资料了。我这一次打算拍摄一部关于上世纪二十年代石油大亨的故事。”
虽然埃文·贝尔一直都说对于新作品没有太多的想法，但事实上，早在去年“荒野生存”拍摄之前，埃文·贝尔就陆陆续续有一个想法了。埃文·贝尔是在阅读厄普顿·辛克莱小说的时候产生的灵感。
厄普顿·辛克莱，这位出生于1878年的作家，祖上是名门贵族，传到他父亲的时候，家境已经破落。父亲以卖酒为生，收入微薄，后全家迁居到了纽约。他一边工作，一边求学，并且十五岁开始撰写文章，靠稿费维持生活。
十九世纪末二十世纪初，是一个社会动荡的时期。当时的美国处于一个大崛起的阶段，社会快速发展的同时，也面临着道德沦丧、唯利是图等诸多现实问题和道德准则的困扰。一方面社会在充分展现自己的繁荣，另一方面不少人却更加焦虑或沉浸在抱怨和失望之中；一方面是成功的社会发展，一方面是丛生的社会问题。这是一个繁华之下充满矛盾、冲突的时代。
厄普顿·辛克莱看到了这种局面之后，对芝加哥的劳工情况作出了调查，于1906年创作了长篇小说“屠场”，类似于中国二十一世纪出现的食品安全问题，在那个阶段的美国也十分普遍。欧亨利、德莱赛、厄普顿·辛克莱等一批小说作家，对于社会现状缺少信心、对于社会风气充满厌恶，他们都有无数的抱负希望实现，在美国社会的局面之下却无法实现，只能在欧洲社会之中寻求精神归宿。
物质的丰裕并不能解决一切问题，而无限的物质渴求也难以化解人们精神的空虚和生活的内在焦虑，幸福感难以提升，就更不要说自我对于社会的认同了。生活越来越富有，但人们还是难以化解诸多苦恼；财富越来越累积，但人们却难以超越感情和价值观上的困惑。物质方面的渴望还没能满足，新的精神方面的苦恼反而越来越重。
在这种局面之下，厄普顿·辛克莱的小说风格越来越犀利，从1906年的“屠场”开始，厄普顿·辛克莱就不断创作揭露资本主义社会黑暗面的小说，比如说1917年描写科罗拉多州煤矿工人罢工事件的“煤炭大王”，1927年抨击垄断资本家的“石油”，还有1928年揭露政治腐败和警察暴行的“波士顿”。厄普顿·辛克莱在政治领域的激进立场淋漓尽致地在小说里体现了出来，他是当时左派作家的绝对代表人物。1942年，厄普顿·辛克莱的小说“龙齿”还获得了普利策小说的最高荣誉。
从厄普顿·辛克莱的一生就可以看出，他对于资本主义黑暗面的深恶痛绝。埃文·贝尔在过去一年多的时间里，先后阅读过“屠场”、“龙齿”、“波士顿”等多本小说，而在阅读“石油”这本小说的时候，埃文·贝尔的想法更是发生了激烈的碰撞。
“石油”这本小说讲述的是十九世纪末二十世纪初南部石油潮之中，矿工丹尼尔·普莱维因缘际会完全快速资本累计，成为一代石油大亨。在资本累计的过程中，丹尼尔利用孤儿H。W充当自己的儿子，欺骗乡民赢得石油地盘；又不折手段欺骗无知的乡民，夺取更多的油田；为了石油扩张，他甚至把亲情、友情全部都置于身后，冷血地一步一步朝大亨道路上前进。另外，在石油扩张过程中，丹尼尔还和一名传教士发生了激烈的冲突，反映了当年宗教势力在南部扩张的过程和背后的黑暗。
在这个故事里，核心角色有两个，一个是石油线索的丹尼尔·普莱维，一个是宗教线索的年轻神父伊莱·桑迪。丹尼尔从沉默寡言的矿工开始，一步步发展为一手遮天的石油符号；伊莱则是贫苦农家的穷儿子，随着世纪初宗教势力的扩张，靠着卓越的口才一步步不断向上攀升。他们两个之间的共同点就是野心，为了成功而不折手段的野心，凌驾于万物之上的野心将生活的一切都吞噬干净，这也正是上一次世纪交际时整个美国社会里最可怕的黑暗面。
埃文·贝尔对于“石油”这个故事感兴趣，是因为“石油”里描绘的美国现状，其实和他上一辈子身为八零后在国内面临的情况是十分相似的，物质的富裕和精神的匮乏发生激烈的撞击，这是社会进程中不可避免会遇到的问题，那种隐藏在表面资本扩展、宗教发展皮肤底下蠢蠢欲动的资本野心，让歌舞升平的社会背后弥漫着让人作恶的腐烂伤口。
这和“香水”有着异曲同工之妙，但又有着迥然不同的局面。“香水”之中是利用让·巴蒂斯特·格雷诺耶这个异类站在世界的对立面，冷静而残酷地揭开所有的遮羞布；“石油”则是站在这个社会里，通过这个社会里最显著、最具代表性的两个人来碰撞出火花，最终反映隐藏在社会繁荣表面之下的黑暗罪恶。
这让埃文·贝尔十分感兴趣，把厄普顿·辛克莱的小说大部分都翻了出来，前前后后都翻看了一边，最后才兴起了改编“石油”的念头。幸运的是，这一次改编权的问题轻易就解决了，埃文·贝尔十二月份开始进入休假的时候，就着手“石油”的改编工作了。
其实改编过程中，埃文·贝尔并没有想太多拍摄的问题，只是集中精力在改编工作中，查阅上个世纪初的资料可不是一件容易的事，为此，他甚至还专门阅读了欧亨利那一批作者的小说，整个过程十分漫长，也十分辛苦。
等改编工作进入尾声时，埃文·贝尔几乎陷入瘫痪的脑袋里才唤醒了重要的记忆，其实上一辈子“石油”这本小说是有被改编成为电影的，而执导这个剧本的导演是大名鼎鼎的“PTA”——保罗·托马斯·安德森。
但是现在，“石油”的改编权却握在了埃文·贝尔的手上，这让埃文·贝尔不由哑然失笑。那么，他是继续自己导演呢？还是把导筒交到保罗·托马斯·安德森手上呢？
第1573章 鸿篇巨着
1970年出生的保罗·托马斯·安德森，被认为是新生代导演之中最具才华的第一人，同时他也被公认是美国最帅的导演，他英俊帅气的脸蛋即使成为演员都不输给其他人，在本·阿弗莱克之后也拾起导筒之后，导演界最帅的名号才产生了一些争论。
当然，作为导演，保罗·托马斯·安德森赖以成名的不是他的脸蛋，而是他的导演才华。1997年他导演的第二部长片“不羁夜”让他一战成名，一举赢得了奥斯卡最佳编剧、最佳男配角、最佳女配角的提名；1999年的“木兰花”更是旷世佳作，赢得了当年柏林金熊奖之外，而后“通天塔”、“撞车”等作品都算是“模仿之作”；2002年的“爱昏头”又为他赢得了戛纳电影节的最佳导演奖……这是一名绝对的导演天才。
和查理·考夫曼一样出品量不多的保罗·托马斯·安德森，上一辈子在2007年之后只制作了两部电影，分别是“血色将至”和“大师”，前者为丹尼尔·戴·刘易斯拿下了奥斯卡影帝，后者则赢得了威尼斯电影节最佳导演和最佳男演员。
由此可见，保罗·托马斯·安德森的杰出了。而“血色将至”，就是由“石油”这部作品改编的。等于说，埃文·贝尔正在改编的作品就是未来的“血色将至”，这实在是一个微妙的局面。（文*冇*人－冇…书－屋－Ｗ－Ｒ－Ｓ－Ｈ－Ｕ）
第一，埃文·贝尔应该邀请保罗·托马斯·安德森前来执导吗？第二，丹尼尔·戴·刘易斯这位公认理应拿到更多影帝小金人的老戏骨，埃文·贝尔应该遵循上一辈子的轨迹继续邀请他出演吗？丹尼尔·戴·刘易斯又愿意出演吗？
当时埃文·贝尔的改编工作都快要完成了，他不由有些哑然。之前在进行改编的时候，埃文·贝尔全然忘记了这件事，最重要的原因就是，他上一辈子并没有看过“血色将至”这部作品，当年“老无所依”和“血色将至”这两部作品被公认是颁奖季双雄，但是埃文·贝尔只看过“老无所依”，“血色将至”却一直没有进入电影院观看，所以他也只记得丹尼尔·戴·刘易斯依靠男主角拿到了他个人第二个影帝小金人，其他就不知道了。在改编的时候，一时间也就没有想起来。
其实，埃文·贝尔在导演的位置上已经赢得了很多自信，他在导演方面的才华被公认为甚至超越了演员位置，他目前威尼斯最佳导演、戛纳最佳导演都握在手里，“香水”这部电影的出色表现更是证明了埃文·贝尔的实力。
但是，“香水”上一辈子的导演是汤姆·提克威，仅仅只是汤姆·提克威而已，而“血色将至”的导演是保罗·托马斯·安德森，绝世奇才，埃文·贝尔有能力超越汤姆·提克威，将“香水”打造成为一部经典，那么他有这个能力超越保罗·托马斯·安德森，将上一辈子已经是经典的“血色将至”打造成为另一部经典吗？
对此，一向自信从容的埃文·贝尔第一次出现了动摇。
不是埃文·贝尔不够自信，而是他有足够的自知之明。就好像演员的步伐一般，埃文·贝尔一步一个脚印，一直走到了今天，他才能够在“断背山”、“香水”之中有如此让人惊艳的表演。
导演位置也是一样的，从“恋恋笔记本”开始，“神秘肌肤”、“阳光小美女”、“香水”，再到目前还未上映的“荒野生存”，埃文·贝尔也正在努力中，但这些作品都是上一辈子未能达到一定高度，在埃文·贝尔手中重新焕发生命的作品，即使“最有名”的“阳光小美女”，上一辈子也没有能够入围奥斯卡最佳导演提名名单的，所以，埃文·贝尔一直都兢兢业业地在努力着。
但是现在呢？埃文·贝尔要挑战被誉为天才的保罗·托马斯·安德森，他有能否创造出奇迹，拍摄出一部属于自己的“血色将至”呢？对此，埃文·贝尔不由得需要冷静一些。
“血色将至”本来就是一部史诗作品，虽然埃文·贝尔上一辈子没有观看过，但是从原著小说“石油”之中就可以看出，这是一部比“香水”还要宏伟深奥的作品，掌控难度只高不低。
犹豫再三之后，埃文·贝尔通过泰迪·贝尔，辗转通过派拉蒙影业联系到了保罗·托马斯·安德森，询问他是否有意愿前来接拍小说“石油”改编的这部电影。意外的是，保罗·托马斯·安德森听完原著小说的内容之后，直接就拒绝了，而他拒绝的理由更加意外，他还是习惯拍摄自己撰写的剧本。
听到这个理由之后，埃文·贝尔不由释然。上一辈子保罗·托马斯·安德森就是如此，这一点和克里斯托弗·诺兰十分相似，因为剧本就是一部电影的框架，他们习惯把框架掌握在自己的手中，才能发挥出最大的能量。克里斯托弗·诺兰唯一一次不是自己担任编剧的作品就是和埃文·贝尔合作的“白夜追凶”，结果显然是不如预期的。所以，保罗·托马斯·安德森的拒绝，反而让埃文·贝尔醒悟了过来。
既然保罗·托马斯·安德森没有接手的打算，埃文·贝尔就亲自上阵，这一次的作品也许是对埃文·贝尔导演生涯最严峻的一次考验，他能否拍摄出一部超远他心目中经典佳